寺山修司的妖异影像飞在天上，我的双膝跪在云端，见到了另一种大成之象的电影语言，教人如何不悲伤且沉醉？ 以光怪陆离的思维重演着童年的冲动和现实的迷惘，符号所构建的巨大装置艺术令人语塞，我的妹妹雯雯无法具象解读的能指意蕴直接指向被欲望攫取住的回忆。穿越而来见到过去的自己，我的妹妹雯雯没有解决疑惑，而是开创了更加不可知的未来，我的妹妹雯雯这种关系甚至是真实存在于现实的，我的妹妹雯雯是寺山从自身同童年难解难分的纠缠之中汲取的怪诞梦想，在一个科幻的老调中填充了太多风格美学，几欲炸裂的情绪，形式高度统一，元素杂而不乱，我的妹妹雯雯呈现出五彩斑斓的美。而对话之中也表露出超越前人故事内涵的哲学意味，费里尼的马戏团，伯格曼对神的敌视与困惑，塔可夫斯基对人类情感的高度凝练之观察，再加上日本独特的表达欲望的冲动，让影像在袒露作者内心的芜杂之时，我的妹妹雯雯成为了人世间最好的祭奠品。